概要：世上万物都有开始和完结，但完结带给的往往是下一个开始，西方艺术对于建筑界的思想堪称深远影响长久，无论是西方现代艺术的发展还是建筑界思想的变迁，都与西方密不可分。　　关键词：艺术；建筑；流派；　　中图分类号：JO2文献标志码：A文章编号：1000-8772（2013）15-0257-02　　一、百花争艳的传统流派　　19世纪末，在欧洲及美国等资本主义国家里，经济迅猛发展，技术飞速变革，随着经济的高速发展，人的思想也随之再次发生改变，人们开始新的检视过去，这种新的思潮也开始影响西方建筑界。维也纳学派与分离出来为首也随之问世。

在西方艺术界，由古斯塔夫克林姆兹领导的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统观分道扬镳与正统的学院派艺术分道扬镳。他们的目标很具体，就是谋求生活与艺术的相互作用，从而创作、建构出有一种艺术，他应当跟人们息息相关，而仍然是去剽窃陈旧的思想。艺术界的思想转变推展了建筑界的思想革新。

在奥地利的维也纳学院，以瓦格纳教授派的维也纳学派，主张只有从现代生活中才能寻找艺术创作的起点，他们指出新的结构原理和材料不是孤立无援的，应使之与人们的必须趋向完全一致。他们某种程度主张与历史格式分道扬镳，建构新的格式。例如：维也纳邮政储蓄大楼、维也纳卡尔广场地铁站等都是这世纪末的代表建筑，他们外形简练，重点装饰，注意到了建筑自身形体的展现出，大厅使用了大跨度的铁构架，就如同我们的国家大剧院一样都是为了挣脱那些早就陈旧并过时的思想。随着第一次世界大战的完结，无论是艺术还是建筑都回到了一个小的黄金发展期，在战后初期，支配建筑市场的还是以折衷主义居多的始古建筑，对于刚步入和平的人们来说，大家都指出新的世纪、一个和平的世纪开始了，也从而孕育出了德国的表现主义。

　　表现主义最初是二三十年代风行于德国、匈牙利等国，表现主义的艺术家对资本主义现时具有盲目的反抗性，特别强调自我感觉的绝对性，人为主观是唯一的现实，力求个性与个人独创性的传达，在手法上特别强调象征物。在建筑界里，表现主义建筑师抨击学院派的折中主义，倡导创作需要象征物时代、象征物民族和象征物个人感觉的新形势。

所以展现出建筑的形式有的象征物机械化的动力，有的具有某些民族传统的格式，此外乃是形式上的无奇不有，这种流派某种程度也深深地影响了青年时的阿道夫希特勒，对他之后的政治生涯和纳粹的领导思想起着了根本性的影响起到。爱因斯坦天文台就是由设计师门德尔松设计的，这座建筑就充份融合了表现主义完全所有的特点。与此同时和表现主义完全同时经常出现的流派在其他国家较慢传播出去，这就是意大利的未来主义。

意大利的未来主义是第一次世界大战后风行于意、英、法等国，以文学和绘画居多的艺术流派。未来主义驳斥文化遗产和一切传统，鼓吹建构一种未来的艺术。

他们崇拜机器，倡导那具备现代化设施的大都市生活。圣泰利亚是未来主义的典型代表，他的一生虽然一段时间，但却设想了许多大都市的构架，已完成了许多未来城市的建筑设计，并公开发表了《未来主义建筑宣言》。未来主义并没实际的作品，他要解决问题的是谋求需要展现出机械、动力和现代大都市生活的建筑形势。

　　20世纪初，除了有德国的现代主义和意大利的未来主义，在北欧的荷兰与俄国分别产生了荷兰的风格为首与俄国的包含为首，它们两者的风格特点让人们感觉或许似曾相识，它就是以毕加索派的立体主义学派。荷兰的风格为首是荷兰艺术家的组织的，艺术家中还包括画家、雕刻家、是人及建筑师奥得、里特维德。他们指出最差的艺术是几何形象的人组和线条。

在绘画中只用正方形、长方形、垂直线、平行线包含图形，色彩搭配原色，画面的人与自然各不相同形体的对比，这种绘画风格也称作新造型主义，也就是立体主义画派。只不过从总的艺术风格上看，风格为首和包含为首没本质的区别，它们同展现出为首、未来派一样风行的时间都很短，20世纪20年代后期渐渐减弱了，但它们的一些理论和作品对后来的建筑发展产生了有所不同程度的影响。就像之前提及的，一种思想的式微意味著新的思想的兴起，但这次新思想、新的流派的兴起才最后完结了其他同时期的思想流派，它对建筑界甚至思想文化界都具有极其重要的历史地位，并且也是这世纪末，确实专门的设计师、建筑设计师开始经常出现，这就是包豪斯学派。

　　我们说道包豪斯学派，就决不托一个人，他就是格罗皮乌斯，格罗皮乌斯出生于在柏林，青年时期在柏林和慕尼黑高等学校学建筑。离校后入贝伦斯事务所工作，1910年起独自一人工作，1914年设计了德意志生产联盟在科隆展览会展览的办公室。他以展现出新材料、新技术和建筑内部空间居多的新建筑在当时引发了普遍的注目。1912年由格罗皮乌斯和A迈尔设计的法古斯鞋楦厂启用，该建筑是欧洲第一个几乎使用钢筋混凝土结构和玻璃幕墙的建筑物，引导了现代建筑的潮流。

在这个时期格罗皮乌斯具体地传达了突破原有传统、创意新的建筑的心愿。主张回头建筑工业化的道路，展开大规模生产，降低成本耗资。并主张解决问题内部空间，建筑某种程度是一个外壳，而应当有经过艺术考虑到的内在结构，不要事后的门面装修。同时特别强调现代建筑是要建构自己的美学章法，舍弃洛可可和文艺复兴的建筑风格。

1919年，格罗皮乌斯应威玛大公之聘为兼任威玛艺术与工艺学校校长，后经格罗皮乌斯引入建筑教学，于当年更名为威玛建筑学校，全称包豪斯，包豪斯学派也随之问世。这是一所培育新型设计人才的学校，在格罗皮乌斯的指导下，学校找来了欧洲有所不同流派的艺术家来校教学。在20世纪20年代的欧洲，这所学校所代表的包豪斯学派独成一派。

在包豪斯任教的主要教师还包括：伊泰恩、康定斯基、保尔.克利、建筑学家梅亚等。他们给学生带给了立体主义、表现主义、超现实主义、构成主义的艺术类型，对学生的日后建筑和简单工艺品的设计有大力的参照起到。　　二、改革创新的现代主义　　在20世纪的交界之处，西方文化思想界再次发生了极大动荡不安。

在这样的背景下，德国和法国沦为了当时建筑思潮最活跃的地方。德国建筑师格罗皮乌斯、密斯凡德罗、法国建筑师纳柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。

于是1919年格罗皮乌斯创办了第一所设计学校包豪斯，它也沦为了建筑和工艺美术的改革中心。1923年纳柯布西耶公开发表《南北新的建筑》明确提出保守的改革建筑设计的主张和理论。1927年在密斯主持人下，在德国斯图加特市举行展出新型住宅设计的建筑展览会。

1928年各国新派建筑师正式成立国际现代建筑会议的的组织。到20年代末，经过许多人的积极探索，一种目的合乎工业化社会建筑必须与条件的建筑理论慢慢构成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。

现代主义建筑思潮本身还包括多种流派，各家的侧重点并不完全一致，创作各有特色。但从20年代格罗皮乌斯，纳柯布西耶等人公开发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：其一，特别强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应；其二，特别强调建筑师不应研究和解决问题建筑的实用功能与经济问题；其三，主张大力使用新材料、新的结构，增进建筑技术革新；其四，主张极力挣脱历史上建筑样式的束缚，回头建构新的建筑；其五，发展建筑美学建构新的建筑风格。

现代主义建筑思潮和风格在5060年代沦为世界建筑舞台上的主角。由于世界各地的现代主义建筑有显著相近的形象人们就称之为它为国际式。

　　三、多元化的后现代主义　　现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。同时，猜测、抨击、责难也开始激增。1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）公开发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书具体地明确提出了种种同现代主义建筑原则忽略的论点和创作主张。

如果说1923年出版发行的纳。柯布西耶的《南北新的建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说道是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。后现代主义建筑思潮的经常出现具有比全然的喜新厌旧更加深刻印象的原因。20世纪是各方面变化很快的时代。

相距50年左右，70～80年代的西方社会同20～30年代的情况比起，变化极大。文丘里的建筑观点体现着这一转变，他讲出了许多人想要说道并未说道，或说不清楚的建筑艺术观念，他把事情挑明了，从而推展了20世纪后期建筑思潮的又一次根本性改变。

　　结语　　万物都是有联系的，不论是艺术、建筑、雕塑还是服装都是相互影响着风格、思想和理念的，我们现代的发展就是无法往回看，要往前看，世界的思想改变都是向前看，世界也是这样的，中国经济发展到今天早已是一个传奇，只要我国教育之后深化改革，之后建设成文化大国，毕竟中国的艺术思想将不会带给另一次的建筑流派革新。.。

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